Материалът — мъдрости от ръба
Романисти питат доста за Чикаго. Никога не е просто среда, тя постоянно би трябвало да отстоява повече от себе си, да носи тежестта на най-големите обществени проблеми на своята страна. Класическият образец е Джунглата (1906) на Ъптън Синклер, в която държавната корупция и трудовата употреба се изследват посредством месопреработвателната промишленост в Чикаго. Друг е страхотният разказ на Сол Белоу за имигрантския опит, Приключенията на Оги Марч (1953).
Материалът на Камил Бордас, вторият британски разказ на родения във Франция създател, слага сходни огромни условия към града. Разположен в границите на един ден, той визира студентите и преподавателите от университетската магистърска степен по изящни изкуства по стендъп комедия.
Когато романът стартира, факултетът преди малко е удостоверил наемането на Мани Райнхард. Един от най-успешните комедианти в Америка, Мани се трансформира в последната жертва на културата на анулация, откакто беше упрекнат от три млади дами в „ прочувствено неприятно държание “. На срещата за разискване на назначението му мненията са разграничени сред морално възмутени и абсолютно възхитени.
Междувременно учениците се приготвят за час. Смята се, че Арти Кеслър е „ прекомерно добре изглеждащ, с цел да бъде комичен “ и практикува рутина по този въпрос, когато получава позвъняване от майка си, с цел да каже, че брат му е липсващ. Отговорът на Арти на коляно е отблъскващ - " имаше ли да се майтапи с това? " — само че не и нетипично, излиза наяве. По-късно университетът е заключен след сигнал за деен стрелец и още веднъж инстинктът на комиците е да се промъкнат.
Стендъпът не е свят, проучен доста в художествената литература, и непрактикуващите ще научат доста от семинарите на студентите
Това е механизъм за справяне, по някакъв метод. Да можеш да стоиш отвън обещано прекарване и да го гледаш с иронично отчуждение е това, което „ направи живота търпим “, споделя учителят на курса Дороти Майкълс. Но това е и комерсиална нужда. С толкоз доста повече конгреси за комедия в този момент – обществени медии, подкасти, YouTube – потребността от нови материали е безмилостна. Никакъв опит не може да се губи.
Тези проблеми — просвета на анулация, учебни стрелби, засищане на медиите — са единствено някои от засегнатите в Материала; други включват привилегия, пробуждане, закононарушение и символизъм. Ако от време на време е малко натоварено, рядко се забива, концепциите пораждат естествено от (много остроумния) разговор. „ Значи защитаваш правата на артистите да бъдат пички, само че единствено в случай че харесваш работата им? “ споделя един възпитаник във връзка с Мани. Обвиняемият дава отговор: „ Казвам, че колкото по-голям пишка е един художник, толкоз повече би трябвало да одобрявам работата му. Ако би трябвало да подцени частта с пишка. ”
Бордас има по-трудно време да подрежда героите си. Или по-скоро тя ги ръководи толкоз добре, че на събитията им липсва напрежение. Това е казусът с актьорския състав. Като читатели чакаме арка с, да речем, основен воин, който има връзка, която би трябвало да поправя. Но когато има няколко основни герои с такива взаимоотношения – Материалът има петима: Арти, неговият съученик и съкрушената Оливия, Дороти, Мани и техният сътрудник Крюгер – и всички те би трябвало да ги поправят за един ден, главната неестественост на устройството е мъчно се маскира.
По-големият мотор на напрежението в романа е комедията. Вицове за обезчестяване, вицове за Холокоста, вицове за убийството на деца: писането за хора, чиято работа е „ да довършат ужасните мисли на хората, с цел да не се постанова те сами да вървят там “ дава на Бордас чудесно покритие за изострен комизъм. Част от това, което ни кара да четем, е да забележим до каква степен ще стигне тя.
Има и факторът оригиналност. Стендъпът не е свят, проучен доста в художествената литература, и непрактикуващите ще научат доста от семинарите на студентите. (Моите заключения бяха да заобикалям риторичните въпроси и думата „ както и да е “.)
Не че някой би желал да вземе микрофон, откакто прочете Материала. Уъркшоповете са брутални – „ не е имало смях от този на Мариан, преди век “, гласи вътрешният монолог на Арти, до момента в който той се запъва – и в комедийната вечер, с която романът приключва, стендъпът в действителност се разпада на сцената. По-добре ще прекарате времето си в препрочитане на Материала. Той е занимателен, образован и има какво да каже за това по какъв начин живеем в този момент.
Материалът от Камил Бордас Опашката на змията 16,99 английски лири, 352 страници
Присъединете се към нашия онлайн група за книги във Фейсбук на и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате
